L'ABC des Accords de
Musique: Tome 1
Le présent ouvrage
suppose que vous jouez déjà des accords de
musique, sinon, allez au Tome
2:
"L'A
B C Des Accords De Musique" se veut une
brève leçon de musique afin de vous amener à
une meilleure compréhension des accords musicaux,
leurs possibilités, ajouts, substitutions,
progressions et ainsi atteindre un summum de
plaisir et de satisfaction lors de vos
accompagnements.
Sujets:
Règles de bases
Patrons harmoniques
Accords diminués
PHASE 1:
Rappelez-vous
que:
a) La tonique
(note
clef) = la racine de l'accord dans laquelle vous
jouer.
....La tonique peut aller à n'importe
quel accord.
....Ex: Vous "jouer" en
C (do): la tonique est C.
b) L' intervalle
=
la distance entre les notes dans une gamme. De plus, la note
inférieure de l'intervalle représente sa gamme
majeure.
....Note:
1) Donc, si vous "jouer
une pièce" en do (C), C = (I), la note D (ré) devient la
deuxième intervalle (la seconde) = (II)
, E (mi) devient la
troisième intervalle (la tierce) = (III), (fa) F ...la quatrième... (la quarte) =
(IV ), (sol)
G ...la cinquième... (la quinte) =
(V ),
etc.
..............2) Il
est important de vous familiariser avec le "code
international" des accords (pour la
musique populaire surtout) qui est :
| A |
= |
la |
| B |
= |
si |
| C |
= |
do |
| D |
= |
ré |
| E |
= |
mi |
| F |
= |
fa |
| G |
= |
sol |
..............3) Comme
point de repère, pensez au diapason et au "la"
international... La, si, do = A, B, C etc...
c) Le patron standard des
accords de base est:
| PATRON
STANDARD DES ACCORDS DE BASE |
Commentaire:
Si
nous "jouons" en C :
I = C (la tonique);
donc vous jouez l'accord C
IV = la quatrième intervalle de do tonique
= (la
quarte de do majeur) =
F; donc vous jouez l'accord F
V= la cinquième intervale de la tonique
do = (la
quinte de do majeur)
= G; donc vous jouez l'accord G
...
.=
d) Les
patrons
harmoniques de base des accords sont:
PATRONS
HARMONIQUES DE BASE
Tonique
= C |
Note: a) Le patron harmonique #5 comprend un jeu de "chromatique(s)
de passage" Em7 / Ebm7
/ Dm7:
............................................................................................................................................... (voir
section 2 dd)
..........b).Dans le patron harmonique #4 nous aurions pu
également insérer un jeu de chromatique(s) de
passage...
.......
. c)
De
plus, vous pouvez "jouer" (transposer)
ces patrons dans n'importe quelle clef puisque
la tonique peut .........
....aller à n'importe
quel accord ...
.........
..Ce qui signifie qu'en
prenant l'accord F comme
tonique, le patron
harmonique de base (en C) devient:
PATRONS
HARMONIQUES
Tonique = F
(en
parallèle aux patrons premiers) |
Numéro du
patron
équivalent: |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
| 1 |
F |
|
Dm7 |
|
Gm7 |
|
C7 |
|
F |
| 2 |
F |
|
F#dim |
|
"""" |
|
"""" |
|
" |
| 3 |
F |
|
Abdim |
|
"""" |
|
"""" |
|
" |
| 4 |
F |
|
G7 |
|
"""" |
|
"""" |
|
" |
| 5 |
F |
|
F7 |
|
Bb |
|
Bbm |
|
F |
e) Dans une gamme majeure:
............... (Nous avons vu
que la première note de la gamme est la tonique).
............... La seconde note, la
troisième, sixième et septième notes sont
dites: notes
majeures.
En d'autres mots, avec C comme
tonique: D , E ,
A , B, sont dites: notes majeures. (Cachant
derrière chacune, un accord majeur qui si joué un demi-ton plus bas
(note jouée plus petite) devient un accord mineur).
Tandis que, la quatrième et cinquième note sont
dites: notes
justes.
Prenant C comme tonique: F , G,
sont des
notes justes. (Sous-entendant que
derrière chacune de ces deux notes, il y a un
accord de musique qui, si joué un demi-ton plus
bas (plus petit) devient un accord diminué: (Fdim et/ou Gdim selon le cas)
et, si joué un demi-ton plus haut (plus grande),
devient un accord
augmenté (+): (F+ et/ou G+).
(Note: Pour en savoir plus sur les clefs
voir le Tome 2).
f)
1. Nous
appellons dominante
7
(pour que l'accord devienne 7ième)
l'accord qui correspond à la tonique avec la
septième intervalle mineure ( soit la
septième intervalle de la tonique un
demi-ton plus bas):
pour C, la dominate 7 est C7
et se joue
avec les notes: C, E, G + Bb; la
septième note de C (clef de do) étant B, un
demi-ton plus bas = Bb.
2. La dominante 7 peut être substituée
par ce qui suit: IIIdim ; IIImin7(b5)
; Vb7.
3. La dominante 7 peut être substituée
par une autre dominante 7: une cinquième
diminuée plus haute: (au lieu de C7
vous jouer:
Gb7; au lieu de G7
vous jouer:
Db7 etc.)
4. Une dominante 7 que résoud une 4ième
juste plus haute peut employer la 9 ième mineure:
C étant la tonique, C7
en est la
dominante7, si C7 est suivi de (fa)
F ou Fm
ou F7
nous
pouvons jouer: C7b9
.
Revoyons
maintenant tout ceci:
g) Analysons
maintenant les accords diminués. Il y a 3 accords
diminués de base, (comme il ya
seulement trois gammes pour les diminuées: Cdim,
Ddim et Edim) qui peuvent servir de point
de référence pour "jouer" les 21
accords diminués! Ce sont: Cdim ; Ddim ; Edim :
....)Note:
(Les accords
diminués sont à la base "joués" avec
trois notes, la quatrième note de l'accord
devenant la 7 ième. Pour faciliter votre
compréhension et memorisation des accords
diminués, vous trouverez, ci-après, la
quatrième note ( 7 ième) entre parenthèse).
Nom
de l'accord:
( ) = 7 ième |
| C dim |
|
= |
|
C |
|
Eb |
|
F# |
|
(A) |
|
|
|
|
|
|
|
= |
|
B# dim |
et le
nom de chaque note change |
| Eb dim |
|
= |
|
|
|
Eb |
|
F# |
|
A |
|
(C) |
|
|
|
|
|
= |
|
D# dim |
"""
""" """
""" """
""" """
""" """ |
| F# dim |
|
= |
|
|
|
|
|
F# |
|
A |
|
C |
|
(Eb) |
|
|
|
= |
|
Gb
dim |
"""
""" """
""" """
""" """
""" ""' |
| A dim |
|
= |
|
|
|
|
|
|
|
A |
|
C |
|
Eb |
|
(F#) |
|
|
|
|
|
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
| D
dim |
|
= |
|
D |
|
F |
|
Ab |
|
(B) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
| F dim |
|
= |
|
|
|
F |
|
Ab |
|
B |
|
(D) |
|
|
|
|
|
= |
|
E# dim |
"""
""" """
""" """
""" """
""" """ |
| Ab
dim |
|
= |
|
|
|
|
|
Ab |
|
B |
|
D |
|
(F) |
|
|
|
= |
|
G# dim |
"""
""" """
""" """
""" """
""" """ |
| B dim |
|
= |
|
|
|
|
|
|
|
B |
|
D |
|
F |
|
(Ab) |
|
= |
|
Cb dim |
"""
""" """
""" """
""" """
""" """ |
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
| E dim |
|
= |
|
E |
|
G |
|
Bb |
|
(Db) |
|
|
|
|
|
|
|
= |
|
Fb dim |
"""
""" """
""" """
""" """
""" """ |
| G dim |
|
= |
|
|
|
G |
|
Bb |
|
Db |
|
(E) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
| Bb
dim |
|
= |
|
|
|
|
|
Bb |
|
Db |
|
E |
|
(G) |
|
|
|
= |
|
A# dim |
"""
""" """
""" """
""" """
""" """ |
| Db
dim |
|
= |
|
|
|
|
|
|
|
Db |
|
E |
|
G |
|
(E) |
|
= |
|
C# dim |
"""
""" """
""" """
""" """
""" """ |
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Note: Vous voyez que le nom de
l'accord diminué provient de la première note
jouée.
PHASE
2:
En
ajout des règles énoncées ci-avant, rappellez-vous
que:
aa) La seconde mineure
septième: IIm7 et la dominante
septième: V7 peuvent être
répétées (en respectant le rythme par
la vitesse d'exécution à l'intérieur du tempo
donné dans la mesure):
........Cela signifie qu'avec
C nous pouvons répéter
Dm7/G7/Dm7/G7 ....
bb)
La tonique I peut être substituée
par la tierce mineure et/ou la sixième mineure: IIIm et/ou VImin.
.......Cela signifie qu'avec
C comme tonique,
C peut être substitué par:
Em et/ou Am
.......ou encore, si F
est la
tonique, F
peut être
substituée par: Am et/ou Dm
. ....Par exemple, prenons
le patron standard des accords de base comme suit:
PATRON DE BASE
DES ACCORDS
Tonique = C |
.......nous pourrions
obtenir:
.......ou vice versa:
.......ou nous
pourrions remplacer les deux, C et Am pour obtenir
différentes combinaisons tel que:Am
/ F / G /Am /;
ou encore: Em/ F / G
/ Em;
ou si nous poussons plus loin, en se rappellant
ce qui a été énoncé "Phase 1 a) ligne
deux": que
la tonique peut aller à n'importe
quel accord: nous pourrions avoir Am et/ou Dm au lieu de F et Bm et/ou Em au lieu de G! (Essayez
vos propres combinaisons....) Note: Nous pourrions aussi
additionner la septième et jouer Em7, Am7 etc...
cc) Dans une
pièce musicale, morceau instrumental, quelque
soit le style, la progression des accords écrits
(ou accords voilés, s'il s'agit d'une
pièce classique ou sans accord) est
construite comme suit:
1) Suivant le patron
standard de base ou un des patrons harmoniques.
ET/OU
2) De façon à ce que l'accord
qui précède le suivant soit la quinte: majeure,
mineure, dominante 7, augmentée ou . ..diminuée etc.. de cet
accord qui suit
ET/OU
3) Suivant une des règles
énoncées aux présentes (ci-avant et
ci-après) tel que: substitution,
chromatique de passage etc...
Note (pour
les mélomanes): Même dans une pièce classique,
nous retrouvons les accords, en tout ou en partie,
dans la composition de la mélodie. Par exemple,
dans une pièce de piano où vous auriez à
soutenir un do ( note blanche) tandis que dans la
main droite, se retrouveraient deux notes noires
juxtaposées une à la suite de l'autre soit: sol
et sol dièse: cela reviendrait à jouer l'accord
do en premier lieu puis, do+5, en deuxième.
Evidemment il y aura des sceptiques, mais, les
accords sont l'accompagnement de la mélodie, en
tout ou en partie et c'est le mariage de la
mélodie et des accords qui crée ("enfante")
l'harmonique sonorisation.
dd) Pour moduler votre façon de passer d'un
accord à un autre, comme lorsque dans une
mélodie vous faites une note chromatique (note jouée ascendante
ou descendante d'un demi-ton à un demi-ton),
vous pouvez également "insérer" un accord chromatique que nous appellons: accord chromatique de
passage.
ee) Entre I et I nous pouvons "insérer"
une Idim (diminuée de passage) = C
/ Cdim / C; Em / Ebdim / C
..Entre I et IIm7 nous pouvons "insérer"
une Idim (diminuée de passage)
=
C / Cdim / Dm7;
C / C#dim / Dm7
ou encore
= Em/ Edim/ Dm7 Note: Em
ici est
une substitution de C
Entre I et IV
nous
pouvons insérer une IVdim
(diminuée
de passage) = C
/ Fdim / F;
C / F#dim / F.
De
plus, nous pouvons inverser cette suite d'accords
et jouer: F / Cdim / C;
F / C#dim / C;
F / Fdim / C;
F / F#dim / C !!!
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PHASE
3:
Analysons
une progression intéressante d'accords qui
lorsqu' "insérée" à l'intérieur d'une
pièce, au bon endroit, en respectant le rythme,
est fort intéressante:
| Tonique |
|
C |
|
Dm7 |
|
G7 |
|
|
|
Dm7 |
|
G7 |
|
(C) |
|
|
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
| une substitution |
|
" |
|
" |
|
Em7 |
|
|
|
" |
|
" |
|
" |
|
|
| une chromatique de
passage |
|
" |
|
" |
|
" |
|
Ebm7 |
|
" |
|
" |
|
" |
|
|
| |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
| Resultat: |
|
C |
|
Dm7 |
|
Em7 |
|
Ebm7 |
|
Dm7 |
|
G7 |
|
(C) |
|
|
| essai avec Ddim (a) +(ee) |
|
C |
|
Dm7 |
|
Em7 |
|
Ebm7 |
|
Dm7 |
|
Ddim |
|
(C) |
|
|
ff) Règle générale, nous
pouvons passer d'une tonalité à une autre en
effectuant une chromathique ascendante si nous
augmentons d'un demi-ton mais, si nous désirons
passer de deux tonalités ayant plus que ce demi-ton,
il est recommendé de moduler en prenant pour
acquis que la tonalité qui suit devient la
tonique donc: I et d'effectuer tenant
compte du rythme et de la mesure la: IImin7
de cette
nouvelle tonique + V7.
....Ex: vous êtes en C et vous voulez "passer
en" G, vous jouez : Am7 et D7
....Ex: vous êtes en F et vous voulez "passer
en" Bb, vous jouez : Cm7 et F7
.
..Ex:
vous
êtes en Dm et vous voulez "passer
à" Em, vous jouez: F#m7 et B7
.. . . . eetc.etc.
Note:
(Vous
remarquerez que nous employons la quinte de l'accord
qui suit tout en prenant pour but la future
tonique et/ou tonalité)....
PHASE 4:
Pratiquer à analyser les accords écrites sur
les feuilles de musique, en inscrivant à l'aide
d'un crayon mine, le nombre correspondant à l'intervalle,
une substituion, une chromatique de passage, une
quinte de l'accord qui suit. Essayez vous-mêmes
des substitutions et modulations réglementaires
ci-énoncées en écoutant les résultats. A l'écoute,
jugez en tenant compte de l'ensemble, de la
mélodie, si tel ou tel substitution ou ajout
réglementaire "passe bien" dans la
mesure et tenant compte du rythme etc. Ainsi,
vous aurez du plaisir et augmenterez votre
dextérité de "marier" les accords.
Voire même, vous pouvez développer le goût de
composer en faisant des patrons et progressions d'accords
réglementaires. La musique abrite un monde sans
fin de combinaisons de sons harmonieux.
Ex:
Vous"jouez"
en Bb "I left my heart in
San Francisco..
...........................................
................ ...Bb
.......................................................(try
Dm7)
....................
(addition d'une diminuée)........Ddim
(Voir: (Section 2: ee))
..........................................
................................................Cm7
(c'est la IIm7 de
Bb = I)
..............................................................
...............................beneath the blue.."
..........................(l'accord qui suit es...............
........................................F7
(ceci justifie
également l'accord précédent: Cm7); de plus,
si nous avons le temps, tout en respectant le
tempo et la mesure nous pourrions répéter: Cm7
F7
( Voir: Phase
1 e))
Note: Dm au lieu de Bb
aurait pu être
joué ou encore Gm (la sixième mn7), mais il faut
choisir selon le meilleur son harmonique et
tenant compte de l'ensemble de la pièce musicale.
b1) Apprenez vos intervalles
"par coeur". Souvenez-vous de la quinte
de l'accord qui suit...
c1) Pratiquez les patrons de
sorte à les reconnaître dans des pièces
musicales.
Par exemple, dans le "patron harmonique"
vous avez remarqué: "Blue Moon",
"Perfidia", "Dream, Dream, Dream",
etc. (Beaucoup d'autres pièces instrumentales
sont basées sur ces patrons. Par exemple: "Tous
les Garçons et les Filles", "La Mer"
etc... etc...) (En ce qui concerne le
"patron standard des accords de base",
vous pouvez, avec celui-ci, jouer une foule de
"morceaux" tel que: "La Bamba",
"Twist And Shout" etc...)
Enfin, souvenez-vous que tout se tient, comme
lorsque vous jouez une mélodie celle-ci est
embellie par des accords harmoniqueset harmonieux,
si vous improvisez, vous devez tenir compte des
accords dans lesquels vous le faites. Alors, si
lors de votre improvisation sous l'accord G vous jouez la note fa,
vous faites erreur, car vous devez jouer la note
fa# à moins que vous soyez en train d'improviser
sous l'accord G7, etc.
Conclusion:
Vous
pouvez imprimer cette page et effectuer la
révision des règles, tel que dit le proverbe
que me répétait mon professeur de musique
"Remettez sans cesse votre métier sur l'ouvrage,
polissez et repolissez-le". N'hésitez pas
à m'écrire vos commentaires et encouragements
car, tout n'a pas été dit... Au plaisir!
L'
A B C Des Accords De Musique (Tome 2)
|
