Maurice St-Jean
Site Musical
Accueil     Mes Compos     Mes Vidéos     CD 'Détente'    
Yamaha
    Liens     Contact     English


L'ABC des Accords de Musique: Tome 1

Le présent ouvrage suppose que vous jouez déjà des accords de musique, sinon, allez au Tome 2:


"L'A B C Des Accords De Musique" se veut une brève leçon de musique afin de vous amener à une meilleure compréhension des accords musicaux, leurs possibilités, ajouts, substitutions, progressions et ainsi atteindre un summum de plaisir et de satisfaction lors de vos accompagnements.


Sujets:

Règles de bases

Patrons harmoniques

Accords diminués


PHASE 1:

Rappelez-vous que:

a) La tonique (note clef) = la racine de l'accord dans laquelle vous jouer.
....La tonique peut aller à n'importe quel accord.
....Ex: Vous "jouer" en C (do): la tonique est C.
b) L' intervalle = la distance entre les notes dans une gamme. De plus, la note inférieure de l'intervalle représente sa gamme majeure.
....Note: 1) Donc, si vous "jouer une pièce" en do (C), C = (I), la note D (ré) devient la deuxième intervalle (la seconde) = (II) , E (mi) devient la troisième intervalle (la tierce) = (III), (fa) F ...la quatrième... (la quarte) = (IV ), (sol) G ...la cinquième... (la quinte) = (V ), etc.
..............2) Il est important de vous familiariser avec le "code international" des accords (pour la musique populaire surtout) qui est :

A = la
B = si
C = do
D =
E = mi
F = fa
G = sol

..............3) Comme point de repère, pensez au diapason et au "la" international... La, si, do = A, B, C etc...

c) Le patron standard des accords de base est:

PATRON STANDARD DES ACCORDS DE BASE
I   IV   V   I

Commentaire: Si nous "jouons" en C :

I = C (la tonique); donc vous jouez l'accord C
IV = la quatrième intervalle de do tonique = (la quarte de do majeur) = F; donc vous jouez l'accord F
V= la cinquième intervale de la tonique do = (la quinte de do majeur) = G; donc vous jouez l'accord G
...
.
=

C   F   G   C

d) Les patrons harmoniques de base des accords sont:

PATRONS HARMONIQUES DE BASE
Tonique = C
I   VIm7   IIm7   V7   I = C   Am7   Dm7   G7   C   Ecouter le patron harmonique # 1
I   #Idim   """   ""   " = C   C#dim   """   ""   C   Ecouter le patron harmonique # 2
I   bIIIdim   """   ""   " = C   Ebdim   """   ""   C   Ecouter le patron harmonique # 3
I   VI7   """   ""   " = C   A7   """   ""   C   Ecouter le patron harmonique # 4
I   II7   """   ""   " = C   D7   """   ""   C   Ecouter le patron harmonique # 5
I   I7   IV   IVm   I = C   C7   F   Fm   C   Ecouter le patron harmonique # 6
                                         

Note: a) Le patron harmonique #5 comprend un jeu de "chromatique(s) de passage" Em7 / Ebm7 / Dm7:
............................................................................................................................................... (voir section 2 dd)
..........b).Dans le patron harmonique #4 nous aurions pu également insérer un jeu de chromatique(s) de passage...
....... . c) De plus, vous pouvez "jouer" (transposer) ces patrons dans n'importe quelle clef puisque la tonique peut ......... ....aller à n'importe quel accord ...

.........

..Ce qui signifie qu'en prenant l'accord F comme tonique, le patron harmonique de base (en C) devient:

PATRONS HARMONIQUES
Tonique = F
(en parallèle aux patrons premiers)
Numéro du patron
équivalent:
                 
1 F   Dm7   Gm7   C7   F
2 F   F#dim   """"   """"   "
3 F   Abdim   """"   """"   "
4 F   G7   """"   """"   "
5 F   F7   Bb   Bbm   F


e)
Dans une gamme majeure:
............... (Nous avons vu que la première note de la gamme est la tonique).
............... La seconde note, la troisième, sixième et septième notes sont dites: notes majeures.
En d'autres mots, avec
C comme tonique: D , E , A , B, sont dites: notes majeures. (Cachant derrière chacune, un accord majeur qui si joué un demi-ton plus bas (note jouée plus petite) devient un accord mineur).
Tandis que, la quatrième et cinquième note sont dites:
notes justes. Prenant C comme tonique: F , G, sont des notes justes. (Sous-entendant que derrière chacune de ces deux notes, il y a un accord de musique qui, si joué un demi-ton plus bas (plus petit) devient un accord diminué: (Fdim et/ou Gdim selon le cas) et, si joué un demi-ton plus haut (plus grande), devient un accord augmenté (+): (F+ et/ou G+).
(Note: Pour en savoir plus sur les clefs voir le Tome 2).


f)
1.
Nous appellons dominante 7 (pour que l'accord devienne 7ième) l'accord qui correspond à la tonique avec la septième intervalle mineure ( soit la septième intervalle de la tonique un demi-ton plus bas):
pour
C, la dominate 7 est C7 et se joue avec les notes: C, E, G + Bb; la septième note de C (clef de do) étant B, un demi-ton plus bas = Bb.
2.
La dominante 7 peut être substituée par ce qui suit: IIIdim ; IIImin7(b5) ; Vb7.
3. La dominante 7 peut être substituée par une autre dominante 7: une cinquième diminuée plus haute: (au lieu de C7 vous jouer: Gb7; au lieu de G7 vous jouer: Db7 etc.)
4. Une dominante 7 que résoud une 4ième juste plus haute peut employer la 9 ième mineure: C étant la tonique, C7 en est la dominante7, si C7 est suivi de (fa) F ou Fm ou F7 nous pouvons jouer: C7b9 .
Revoyons maintenant tout ceci:

Règle:
(C7)
Dominante C7 dans progression
suivante substitutée par ci-bas:
C   C7   F   Ecouter cette progression
f) 2. IIIdim "   Edim   "   Ecouter cette progression
f) 2. IIImin7b5 "   Emin(b5)   "   Ecouter cette progression
f) 4. bV7
Une dominante 7 que résoud une quatrième juste...
"   C7(b9)   "   (C,E,G,Bb,Db) son semblable à Edim7
f) 3. Une cinquième diminuée + haute:     Eb7       Ecouter cette progression


g)
Analysons maintenant les accords diminués. Il y a 3 accords diminués de base, (comme il ya seulement trois gammes pour les diminuées: Cdim, Ddim et Edim) qui peuvent servir de point de référence pour "jouer" les 21 accords diminués! Ce sont: Cdim ; Ddim ; Edim :
....)Note: (Les accords diminués sont à la base "joués" avec trois notes, la quatrième note de l'accord devenant la 7 ième. Pour faciliter votre compréhension et memorisation des accords diminués, vous trouverez, ci-après, la quatrième note ( 7 ième) entre parenthèse).

ACCORDS DIMINUÉS
Nom
de l'accord:
( ) = 7 ième
C dim   =   C   Eb   F#   (A)               =   B# dim et le nom de chaque note change
Eb dim   =       Eb   F#   A   (C)           =   D# dim """ """ """ """ """ """ """ """ """
F# dim   =           F#   A   C   (Eb)       =   Gb dim """ """ """ """ """ """ """ """ ""'
A dim   =               A   C   Eb   (F#)          
                                           
D dim   =   D   F   Ab   (B)                      
F dim   =       F   Ab   B   (D)           =   E# dim """ """ """ """ """ """ """ """ """
Ab dim   =           Ab   B   D   (F)       =   G# dim """ """ """ """ """ """ """ """ """
B dim   =               B   D   F   (Ab)   =   Cb dim """ """ """ """ """ """ """ """ """
                                           
E dim   =   E   G   Bb   (Db)               =   Fb dim """ """ """ """ """ """ """ """ """
G dim   =       G   Bb   Db   (E)                  
Bb dim   =           Bb   Db   E   (G)       =   A# dim """ """ """ """ """ """ """ """ """
Db dim   =               Db   E   G   (E)   =   C# dim """ """ """ """ """ """ """ """ """
                                           

Note: Vous voyez que le nom de l'accord diminué provient de la première note jouée.


PHASE 2:

En ajout des règles énoncées ci-avant, rappellez-vous que:

aa) La seconde mineure septième: IIm7 et la dominante septième: V7 peuvent être répétées (en respectant le rythme par la vitesse d'exécution à l'intérieur du tempo donné dans la mesure):
........Cela signifie qu'avec C nous pouvons répéter Dm7/G7/Dm7/G7 ....

bb) La tonique I peut être substituée par la tierce mineure et/ou la sixième mineure: IIIm et/ou VImin.
.......Cela signifie qu'avec C comme tonique, C peut être substitué par: Em et/ou Am
.......ou encore, si F est la tonique, F peut être substituée par: Am et/ou Dm
. ....Par exemple, prenons le patron standard des accords de base comme suit:

PATRON DE BASE DES ACCORDS
Tonique = C
I   IV   V   I
C   F   G   C

.......nous pourrions obtenir:

Am   F   G   C
Em   F   G   C

.......ou vice versa:

C   F   G   Am
C   F   G   Em

.......ou nous pourrions remplacer les deux, C et Am pour obtenir différentes combinaisons tel que:Am / F / G /Am /; ou encore: Em/ F / G / Em; ou si nous poussons plus loin, en se rappellant ce qui a été énoncé "Phase 1 a) ligne deux": que la tonique peut aller à n'importe quel accord: nous pourrions avoir Am et/ou Dm au lieu de F et Bm et/ou Em au lieu de G! (Essayez vos propres combinaisons....) Note: Nous pourrions aussi additionner la septième et jouer Em7, Am7 etc...

cc)
Dans une pièce musicale, morceau instrumental, quelque soit le style, la progression des accords écrits (ou accords voilés, s'il s'agit d'une pièce classique ou sans accord) est construite comme suit:

1) Suivant le patron standard de base ou un des patrons harmoniques.

ET/OU

2) De façon à ce que l'accord qui précède le suivant soit la quinte: majeure, mineure, dominante 7, augmentée ou . ..diminuée etc.. de cet accord qui suit

ET/OU

3) Suivant une des règles énoncées aux présentes (ci-avant et ci-après) tel que: substitution, chromatique de passage etc...

Note (pour les mélomanes): Même dans une pièce classique, nous retrouvons les accords, en tout ou en partie, dans la composition de la mélodie. Par exemple, dans une pièce de piano où vous auriez à soutenir un do ( note blanche) tandis que dans la main droite, se retrouveraient deux notes noires juxtaposées une à la suite de l'autre soit: sol et sol dièse: cela reviendrait à jouer l'accord do en premier lieu puis, do+5, en deuxième. Evidemment il y aura des sceptiques, mais, les accords sont l'accompagnement de la mélodie, en tout ou en partie et c'est le mariage de la mélodie et des accords qui crée ("enfante") l'harmonique sonorisation.



dd)
Pour moduler votre façon de passer d'un accord à un autre, comme lorsque dans une mélodie vous faites une note chromatique (note jouée ascendante ou descendante d'un demi-ton à un demi-ton), vous pouvez également "insérer" un accord chromatique que nous appellons: accord chromatique de passage.

ee) Entre I et I nous pouvons "insérer" une Idim (diminuée de passage) = C / Cdim / C; Em / Ebdim / C
..Entre I et IIm7 nous pouvons "insérer" une Idim (diminuée de passage) = C / Cdim / Dm7; C / C#dim / Dm7
ou encore = Em/ Edim/ Dm7 Note: Em ici est une substitution de C
Entre I et IV nous pouvons insérer une IVdim (diminuée de passage) = C / Fdim / F; C / F#dim / F.
De plus, nous pouvons inverser cette suite d'accords et jouer: F / Cdim / C; F / C#dim / C; F / Fdim / C;
F / F#dim / C
!!!

Haut de page


PHASE 3:

Analysons une progression intéressante d'accords qui lorsqu' "insérée" à l'intérieur d'une pièce, au bon endroit, en respectant le rythme, est fort intéressante:

Tonique
C
  C   Dm7   G7       Dm7   G7   (C)    
                                 
une substitution   "   "   Em7       "   "   "    
une chromatique de passage   "   "   "   Ebm7   "   "   "    
                                 
Resultat:   C   Dm7   Em7   Ebm7   Dm7   G7   (C)    
essai avec Ddim (a) +(ee)   C   Dm7   Em7   Ebm7   Dm7   Ddim   (C)    


ff) Règle générale, nous pouvons passer d'une tonalité à une autre en effectuant une chromathique ascendante si nous augmentons d'un demi-ton mais, si nous désirons passer de deux tonalités ayant plus que ce demi-ton, il est recommendé de moduler en prenant pour acquis que la tonalité qui suit devient la tonique donc: I et d'effectuer tenant compte du rythme et de la mesure la: IImin7 de cette nouvelle tonique + V7.
....Ex: vous êtes en C et vous voulez "passer en" G, vous jouez : Am7 et D7
....Ex: vous êtes en F et vous voulez "passer en" Bb, vous jouez : Cm7 et F7
. ..Ex: vous êtes en Dm et vous voulez "passer à" Em, vous jouez: F#m7 et B7
.. . . . e
etc.etc.
Note: (Vous remarquerez que nous employons la quinte de l'accord qui suit tout en prenant pour but la future tonique et/ou tonalité)....


PHASE 4:

Pratiquer à analyser les accords écrites sur les feuilles de musique, en inscrivant à l'aide d'un crayon mine, le nombre correspondant à l'intervalle, une substituion, une chromatique de passage, une quinte de l'accord qui suit. Essayez vous-mêmes des substitutions et modulations réglementaires ci-énoncées en écoutant les résultats. A l'écoute, jugez en tenant compte de l'ensemble, de la mélodie, si tel ou tel substitution ou ajout réglementaire "passe bien" dans la mesure et tenant compte du rythme etc. Ainsi, vous aurez du plaisir et augmenterez votre dextérité de "marier" les accords. Voire même, vous pouvez développer le goût de composer en faisant des patrons et progressions d'accords réglementaires. La musique abrite un monde sans fin de combinaisons de sons harmonieux.

Ex: Vous"jouez" en Bb "I left my heart in San Francisco..
........................................... ................ ...Bb
.......................................................(try Dm7)
.................... (addition d'une diminuée)........Ddim (Voir: (Section 2: ee))
.......................................... ................................................Cm7 (c'est la IIm7 de Bb = I)
.............................................................. ...............................beneath the blue.."
..........................(l'accord qui suit es............... ........................................F7 (ceci justifie également l'accord précédent: Cm7); de plus, si nous avons le temps, tout en respectant le tempo et la mesure nous pourrions répéter: Cm7 F7
( Voir:
Phase 1 e))

Note: Dm au lieu de Bb aurait pu être joué ou encore Gm (la sixième mn7), mais il faut choisir selon le meilleur son harmonique et tenant compte de l'ensemble de la pièce musicale.


b1) Apprenez vos intervalles "par coeur". Souvenez-vous de la quinte de l'accord qui suit...

c1) Pratiquez les patrons de sorte à les reconnaître dans des pièces musicales.
Par exemple, dans le "patron harmonique" vous avez remarqué: "Blue Moon", "Perfidia", "Dream, Dream, Dream", etc. (Beaucoup d'autres pièces instrumentales sont basées sur ces patrons. Par exemple: "Tous les Garçons et les Filles", "La Mer" etc... etc...)
(En ce qui concerne le "patron standard des accords de base", vous pouvez, avec celui-ci, jouer une foule de "morceaux" tel que: "La Bamba", "Twist And Shout" etc...)

Enfin, souvenez-vous que tout se tient, comme lorsque vous jouez une mélodie celle-ci est embellie par des accords harmoniqueset harmonieux, si vous improvisez, vous devez tenir compte des accords dans lesquels vous le faites. Alors, si lors de votre improvisation sous l'accord
G vous jouez la note fa, vous faites erreur, car vous devez jouer la note fa# à moins que vous soyez en train d'improviser sous l'accord G7, etc.


Conclusion:
Vous pouvez imprimer cette page et effectuer la révision des règles, tel que dit le proverbe que me répétait mon professeur de musique "Remettez sans cesse votre métier sur l'ouvrage, polissez et repolissez-le". N'hésitez pas à m'écrire vos commentaires et encouragements car, tout n'a pas été dit... Au plaisir!



L' A B C Des Accords De Musique (Tome 2)